Gustav Klimt (gjermanisht Gustav Klimt) - artist austriak, grafik, ilustrues libri (14 korrik 1862, Baumgarten, Austro-Hungari - 6 shkurt 1918, Vjenë, Austro-Hungari).
Piktura e tij "Puthja" është bërë një thesar kombëtar i Austrisë. Ajo ngacmon imagjinatën e natyrave të impresionueshme me orientimin e saj të dukshëm erotik dhe i bën ato të bëhen enigmë në përpjekjet për të zgjidhur enigmën - të cilën autori e portretizoi më shumë se 100 vjet më parë në këtë kanavacë me një bukuri të jashtëzakonshme.
Skandal arti
Në 1894, artisti austriak Gustav Klimt u porosit për të përfunduar një urdhër për të pikturuar tre piktura që supozohej të dekoronin tavanin e sallës së Universitetit të Vjenës.
Në vitin 1900, e para prej tyre, "Filozofia", u shfaq në ekspozitën e Seksionit të Vjenës dhe bëri një përplasje me një shenjë minus. Klimt u sulmua me dhunë, sepse, sipas profesorit konservator të publikut dhe profesorëve të universitetit, fotografia ishte me pornografi. Në vend të përshkrimit të pritur alegorik në mënyrën tradicionale, artisti mbushi kanavacën me trupa lakuriq të pikturuar natyralisht. Ajo që shkaktoi pakënaqësi dhe u perceptua si imorale.
E njëjta fotografi, në të njëjtën 1900, artisti ekspozoi në Ekspozitën Botërore në Paris. Atje ajo gjithashtu bëri një përplasje, por tani me një shenjë plus dhe madje mori një medalje të artë. Piktura e dytë e Klimt, Mjekësia, fitoi gjithashtu admirimin e komunitetit të artit parisien.
Ndërkohë, mosmarrëveshja midis Gustav Klimt dhe klientëve është rritur në një seriozitet dhe është rritur në të ashtuquajturin "skandal arti". Cili ishte rezultati i tij?
Së pari, fotografia e tretë - "Jurisprudence", Klimt është shkruar në një mënyrë edhe më sfiduese.
Së dyti, August Lederer bleu të tre "pikturat e fakultetit" nga universiteti në 1905, mbrojtësi, mbrojtësi dhe miku i artistit.
Së treti, "nuk do të kishte lumturi, por fatkeqësia ndihmoi": Klimt ndaloi së pranuari urdhrat qeveritarë. Ai ndryshoi thekse në punën e tij: ai pikturoi peizazhe dhe portrete. Falë kësaj rrethane, u shfaqën kryevepra të tilla të "periudhës së artë" si "Portreti i Adele Bloch-Bauer" ("Adela e Artë"), "Judith I" dhe "Puthja".
Klimt u kap me konfuzion pas një historie kaq të pakëndshme me "piktura të fakultetit". Reputacioni dhe popullariteti i artistit u tronditën ndjeshëm. Në një letër drejtuar një shoku, ai shkroi: "Ose unë jam shumë i moshuar, ose shumë nervoz, ose shumë budalla, por duhet të ketë diçka që nuk shkon". Në këtë shtet, në vitin 1907, ai filloi të krijojë një pikturë, e cila në të ardhmen do të bëhet, ndoshta, vepra e tij më e popullarizuar dhe një thesar kombëtar i Austrisë.
Me këtë punë të tij, ai menjëherë goditi në shenjë. Puthja u ble në Galerie Belvedere, Wien për një shumë të shkëlqyer për ato kohëra edhe para se të mbaronte. Galeria pagoi 25,000 korona. Për krahasim: më herët në Austri çmimi më i lartë për një pikturë ishte vetëm 500 kronë.
Veprimi që po ndodh në figurë. Mendime të kundërta
Nëse flasim për perceptimin e audiencës për veprimin që ndodh në “Puthjen”, atëherë gjithçka nuk është e qartë.
Padyshim një pamje e përmbajtjes erotike. Kjo tregohet jo vetëm nga përqafimi dhe vetë puthja. Kritikët e artit besojnë se modeli i veshjes së një burri i ngjan një simboli fallik dhe stoli në rrobat e të dashurit të tij, nga ana tjetër, është një organ intim femëror. Çifti është i mbuluar me shi të artë, i ngjashëm me atë me të cilin Danae u derdh nga Zeus.
Historiani i artit Albert Elsen vëren: "Modeli i tij nuk pozon … Ajo duket e vetëdijshme se është vetëm me një burrë që tërhiqet thellë prej saj jo si një imazh poetik, por si një grua".
Shumica e adhuruesve të fotos e perceptojnë atë që po ndodh në të si një skenë romantike: një çift i dashuruarish janë zhytur nga njëri-tjetri në universin e tyre, pasioni shpërthen, një grua shkrihet në duart e një burri.
Por ekziston një mendim tjetër: disa nuk shohin një pëlqim vullnetar për një puthje nga një grua. Burri e shtyp atë me dominimin e tij dhe përdori qartë forcën fizike. Gruaja ra në gjunjë dhe ndaloi të rezistonte në luftën padyshim të pabarabartë. Ajo nuk është në gjendje ta shmangë puthjen, çalon çalë, duart e saj të çaluara nuk përpiqen ta përqafojnë të dashurin e saj tek ajo. Njëra dorë, si një kamzhik, varet rreth qafës së tij, dhe tjetra dobët mban dorën e fuqishme të një burri të zhytur në ndjenja të nxehta.
Kush është përshkruar në foto. Me mend
Një njohës i veprës së artistit dhe autor i një libri rreth tij, Alfred Weidinger, beson se në pikturën "Puthja" Klimt portretizoi veten dhe të dashurën e tij prej kohësh Emilia Flöge. Por kjo bie në kundërshtim me deklaratën e vetë Klimt: “Unë kurrë nuk kam pikturuar autoportrete. Unë jam shumë më pak i interesuar për veten time si temë e një pikture se sa njerëzit e tjerë ". Sa i përket Emilia, gjithashtu nuk ka siguri se kjo është ajo. Të dy nuk lanë asnjë shpjegim për The Kiss. Korrespondenca e tyre mund të hedhë dritë. Por Flöge i dogji letrat pas vdekjes së Gustav. Dhe kartolinat e gjetura që ata i dërguan njëri-tjetrit nuk sqaruan asgjë as në marrëdhëniet e tyre personale.
Disa besojnë se Adele Bloch-Bauer, gruaja e industrialistit vjenez Ferdinand Bloch, portretin e të cilit - "Golden Adele", ai e pikturoi në 1907, shërbeu si imazh për zonjën e bukur nga "Puthja".
Akoma të tjerët panë me maskën e heroinës së fotos flokëkuqen Hilda Roth - një model që ai e pikturoi në vepra të tilla si "Danae", "Goldfish".
Ekziston edhe një histori romantike plotësisht melodramatike, e pakonfirmuar. Duket diçka e tillë: një burrë i pasur urdhëroi një foto të Klimt me një kërkesë për ta përshkruar atë në një puthje me nusen e tij. Duke parë punën e përfunduar, ai e pyeti artistin pse nuk kishte puthje goje mbi të. Për të cilën ai pretendohet se u përgjigj se donte të tregonte dashuri, intensitetin kokëfortë të një dëshire në rritje, duke parashikuar ngjarje të mëtejshme. Konsumatori dhe i dashuri i tij ishin të kënaqur me këtë interpretim. Por në fakt, Klimt gjoja e fshehu të vërtetën e vërtetë dhe nuk e pranoi se ai vetë ra në dashuri me një vajzë. Prandaj, ai nuk donte ta përshkruante atë duke u puthur me një burrë tjetër, por në imazhin e një burri që e përqafonte, ai portretizoi veten e tij, prandaj, ai fshehu fytyrën e heroit të fotos. Këtu është një komplot interesant.
Në realitet, nuk ka asnjë mendim të qartë se kush përshkruhet në krijimin e Klimt. Të gjitha përpjekjet për të identifikuar në mënyrë të besueshme imazhet e pikturës me njerëz të veçantë kanë qenë deri tani të pasuksesshme.
Gazetari Adrian Bridgbassi, në një artikull në 150 vjetorin e Gustav Klimt, duke vlerësuar shkallën dhe domethënien e The Kiss, shkruajti se kjo foto i tejkalon të gjitha pritjet, në krahasim me Mona Lisa të vogël dhe dërrmuese. Duke hedhur një hije mbi një pikturë më të respektuar në botë, ai shpjegoi se Puthja bën atë që duhet të bëjë një vepër e madhe arti: mban shikimin, ju bën të admironi cilësitë e saj estetike, frymëzon një dëshirë për të kuptuar se çfarë qëndron prapa anës së saj të jashtme.
