Një shembull i mirë i një skene hapjeje të suksesshme është Filmi i Alfonso Cuarona, Fëmija i Njeriut. Skena është xhiruar në një shkrepje të vetme dhe në dy minuta e gjysmë kemi një ekspozim, një prezantim të personazhit kryesor, një mjedis dhe një eksplorim të parë të temave kryesore të filmit.
- Gjëja e parë që shohim është një ekran i zi. Gjëja e parë që dëgjojmë - fjalët në prapaskenë: "Dita e njëmijë e rrethimit të Seattle … Komuniteti Mysliman kërkon të largojë ushtarët nga xhamitë …" - dhe ne mësojmë se bota, siç e dinim, zhytur në kaos dhe dhunë. Gjithçka është shumë e keqe dhe ndoshta do të përkeqësohet në të ardhmen.
- Spikeri i lajmeve vazhdon të njoftojë vdekjen e "Foshnjës Diego, Njeriut më të Ri në Planet" - përmendja e parë e mos lindjes së më shumë fëmijëve në botën e re. Toni i raportit pasqyron thellësinë e problemit - Diego flitet vetëm si një njeri i famshëm sepse ai ka lindur. Tingëllon muzikë e trishtuar dhe prezantuesi e quan moshën e saktë të Diego në kohën e vdekjes së tij - tetëmbëdhjetë vjet, katër muaj, njëzet ditë, gjashtëmbëdhjetë orë dhe tetë minuta.
- Në një skenar të mirë, ekspozita është e mbushur me emocione dhe veprim. Dhe kjo është ajo që Alfonso Cuarón bën në filmin e tij. Në skenën e hapjes "Fëmija Njerëzor" ne shohim një turmë njerëzish të mbledhur në një kafene para një monitori TV dhe duke dëgjuar lajmet tragjike. Ata janë të zhytur në raportim, dhe duke gjykuar nga fytyrat e tyre, ata e marrin me vështirësi atë që dëgjojnë. Disa po qajnë. Kështu e kuptojmë ne, shikuesit, sa i mprehtë është problemi i infertilitetit në këtë botë.
- Pastaj jemi njohur me protagonistin - Theo. Dhe ata menjëherë e bëjnë të qartë se ai është ndryshe nga njerëzit përreth tij, të kundërt me ta - Theo hyn në një kafene dhe shtyn nëpër turmën e pikëlluar për të porositur kafe. Theo mezi i hedh një vështrim monitorit të televizorit, kthehet dhe ecën drejt daljes, ndërsa të tjerët vazhdojnë të shikojnë transmetimin e lajmeve si të hipnotizuar.
- Sapo të dalim në rrugë, ne marrim më shumë informacion në lidhje me botën në të cilën jeton Theo. Ne shohim një qytet të ndyrë, një deponi mbeturinash në rrugë, gjithçka përreth është gri, e neveritshme, njerëz me rroba të errëta, maska indiferente të fytyrës. Qielli i verdhë gri. Shenjat e rënies dhe shkatërrimit janë kudo - mbi ndërtesat, transportin dhe qytetin në tërësi.
- Pasi eci pak në rrugë, Theo ndalet dhe derdh alkool në kafenë e tij. Pra, kemi një pasqyrë të gjendjes psikologjike të personazhit kryesor - shkëputjes dhe dëshpërimit, në të cilën Theo është në fillim të historisë që tregohet.
- Dhe pastaj ka një shpërthim. Në kafenenë Theo sapo doli. Kjo është bota në të cilën gjendemi. Një botë ku vrasja dhe dhuna ndodhin në mes të ditës në vende krejtësisht të zakonshme si kafenetë. Një botë ku njerëzit e pafajshëm nuk janë më të sigurt. Dhe në fund të fundit, është mbrojtja e të dobëtit dhe të pafajshmit që do të jetë një nga temat kryesore gjatë gjithë filmit.
- Skena e hapjes përfundon me një moment të shkurtër, por të tmerrshëm - një grua me gjak del nga kafeneja e fryrë dhe në njërën dorë ajo mban dorën e dytë - të prerë -. Kështu sigurohemi që filmi të jetë vizualisht i zymtë, i errët, i rëndë psikologjikisht, plot dhunë. Dhe autorët nuk do të zbukurojnë asgjë dhe do të kursejnë audiencën.
- Në vetëm dy minuta e gjysmë, ne marrim një sasi të madhe informacioni dhe zhytemi plotësisht në botën e shpikur dhe krijuar nga Alfonso Cuarón. Rezultati është tre nominime për Çmimin e Akademisë për Skenarin më të mirë të adaptuar, Kinematografinë më të Mirë dhe Redaktimin më të Mirë.
