Shpesh, për shkak të origjinalitetit të interpretimit të tipareve të veprimtarive të tyre profesionale nga shkrimtarët, ka shumë ide qesharake, të gabuara në lidhje me thelbin e këtij lloji të krijimtarisë. Në veçanti, lehtë mund të dëgjoni nga disa përfaqësues të zanatit letrar se të shkruarit e librave është, thonë ata, një çështje e thjeshtë. Mjafton, siç sigurojnë ata, të fillojmë të shkruajmë dhe të kemi vetëm një ide se në cilin drejtim duhet të zhvillohet komploti, dhe pjesa tjetër është çështje muzesh dhe frymëzimi. Por a është vërtet kaq e thjeshtë?
Për fat të mirë, përveç shumë autorëve egoistë të cilët përpiqen jo vetëm të marrin në varr sekretet e suksesit që ata arritën të zotëronin, por edhe t'i çonin ndjekësit në humbje, ka nga ata që me dëshirë ndajnë parimet më të rëndësishme, themelore të krijimit të një sistemi artistik kompleks, i cili zakonisht pranohet të dallojë si vepër arti. Tutoriale, libra me autorësinë e tyre, artikuj të shumtë dhe mësime mund të gjenden lehtësisht në hapësirën e gjerë të Internetit. Sidoqoftë, shumë më shumë popullaritet dhe respekt gëzojnë akoma ata që fitojnë para në mënyrë të pandershme duke mashtruar autorë fillestarë duke dhënë këshilla krejtësisht të padobishme, dhe më shpesh edhe të dëmshme nga seria "si të shkruash një bestseller". Gjithçka, nga fakti që një person pëlqen të mashtrohet, gjithmonë përpiqet të kapërcejë vështirësitë dhe të kërkojë një përgjigje të thjeshtë dhe të thjeshtë për një pyetje të vështirë. Kështu, për shembull, ndonjëherë autorë të suksesshëm ju këshillojnë të përdorni ndjenjat tuaja sesa rregullat specifike kur shkruani një libër. Ndodh që vjen deri në pikën që nga buzët e një personi plotësisht të arsyeshëm që ka shitur më shumë se një libër, ju mund të dëgjoni këshilla për të mos dalë me një plan, të mos shkruani një shënim, të mos përpiqeni të formuloni një histori prapa për secilin karakter, por thjesht ulu të shkruash, duke u mbështetur vetëm në fuqinë e imagjinatës tënde. Kjo qasje ndaj krijimtarisë mund të jetë e dobishme vetëm për atë që këshillon, por jo për atë që vendos ta përdorë këtë këshillë, pasi që kjo është mënyra më e mirë për të vrarë autorin në vetvete dhe për të bllokuar përgjithmonë rrugën drejt botës letrare.
Puna e autorit, siç mund të gjykohet nga fjalët, thëniet dhe fragmentet e biografive të shkrimtarëve të shquar, kërkon jo më pak investime përpjekjesh se çdo profesion tjetër, ose më saktë madje shumë më tepër. Për shembull, Stephen King famëkeq shkroi aq shumë vepra para se krijimet e tij të fillonin të botoheshin, saqë nuk kishte më vend për fletët e refuzimit që ai varej në një gozhdë. Natyrisht, për këtë nuk do të mjaftonte të shkruash disa vepra dhe të mërziteshe, duke hequr dorë përgjithmonë. Vetë autori e tregon këtë rast në biografinë e tij. Por çdo shkrimtar aspirues duhet të marrë një mësim nga kjo përvojë për veten e tij. Në të vërtetë, edhe para se Stephen King të bëhej i famshëm për krijimet e tij, ai arriti të shkruante aq sa autorët ndonjëherë të paskrupullt, të verbuar nga shkëlqimi i suksesit aksidental, nuk përpiqen. Sigurisht, mund të imagjinohet që një person kaq i talentuar është vazhdimisht në një gjendje frymëzimi. Por një supozim i tillë mund të bëhet vetëm nga dikush që nuk është i njohur me kushtet në të cilat autori i përmendur duhej të punonte në fillim të karrierës së tij.
Prandaj, është e nevojshme të dimë dhe kuptojmë se si rregullohet çdo punë dhe çfarë mund të rrjedh nga kjo njohuri. Dhe kjo nuk është aq e vështirë sa mund të duket.
Shtylla kurrizore e një pjese, si rregull, është gjithmonë një ide. Ideja, ose mesazhi që autori dëshiron t’i përcjellë lexuesit, formon komplotin dhe komploti ndikon se si duhet të jenë personazhet dhe personazhet. Por le të ndalemi në komplot për tani dhe të lëmë pjesën tjetër pa vëmendje, pasi që nga shpjegimi i të gjitha hollësive të këtyre koncepteve - ideve, komplotit dhe heronjve - një libër i tërë mund të mblidhet. Në këtë qëndron kompleksiteti i veprës letrare, duke mësuar gjithnjë e më shumë, ju zhyteni në të, sikur në një depresion pa fund, por deri më tani ende nuk është gjetur dikush që do të kishte arritur në fund.
Dhe ajo që karakterizon komplotin është logjika. Siç u përmend, gjithçka është e thjeshtë. Por këtu është një pyetje që do t'i sqarojë gjërat disi: pse komploti linear është kaq popullor? Pse autorët i drejtohen kaq shpesh kësaj mënyre të veçantë të rrëfimit, përkundër faktit se ka vepra të mira që mbahen mend dhe spikasin pikërisht për shkak të stilit të jashtëzakonshëm, të shprehura përmes zbulimit jokonsistent të veprës në një mënyrë arbitrare, siç duket, ? Dhe të gjitha sepse vetëdija njerëzore është e paaftë ta perceptojë botën ndryshe nga sa përmes vendosjes së marrëdhënieve shkak-pasojë. Në fakt, logjika ruhet edhe në veprat me një komplot jolinear, por nuk zbulohet menjëherë, dhe jo në mënyrën e zakonshme, por duke përdorur një rrëfim jo standard. Nëse shkojmë më tej në arsyetim, atëherë mund të themi me siguri se në çdo punë, në çdo libër, në çdo film, tregim, poezi ekziston logjika e vet, një kornizë mbi të cilën ndërtohet pjesa tjetër e projektit artistik, pa marrë parasysh cilës zonë të krijimtarisë i përket …
Në të vërtetë, kjo ndihmon në përcaktimin e përparësive për një autor fillestar. Për fat të mirë, logjika nuk është përkufizimi amorf, pa formë, i frymëzuar-pseudo-krijues i talentit që fshehin disa shkrimtarë kur ndjekësit e sinqertë përpiqen të zbulojnë sekretet e tyre krijuese. Logjika është një lëndë e përcaktuar mirë, e formuluar, e cila bën të mundur studimin e saj dhe përdorimin e saj në punë. Kjo bën të mundur përcaktimin e përbërësit më të rëndësishëm të një vepre letrare nga këndvështrimi i autorit, përkatësisht idenë. Me fjalë të tjera, një mesazh. Ajo që autori po përpiqet t’ia përcjell lexuesit. Ju duhet të mendoni me kujdes dhe të formuloni sa më saktë që të jetë e mundur atë që mendimi do të gjurmohet në secilin kapitull nga fillimi deri në fund të punës. Atëherë ju duhet të zgjidhni komplotin e duhur, i cili do të jetë më i plotë, i saktë dhe, i cili është i rëndësishëm, është e qartë për t'i zbuluar idenë e autorit lexuesit. Likeshtë si të mbledhësh pjesë, por nëse krijimtaria humbet në një përfaqësim të tillë, atëherë me të vërtetë nuk është kështu, sepse është e kundërta. Në të vërtetë, autori ka për detyrë të lidhë detajet e mekanizmit, vetëm, por në dispozicion të tij ka një numër të pafund të të dy pjesëve dhe metodave të lidhjes së tyre. Importantshtë e rëndësishme vetëm të mbani mend se në asnjë rast përbërësi logjik nuk duhet të neglizhohet.
Nga fjala e parë deri në fjalinë e fundit, vepra sigurisht duhet të përshkohet me një kuptim specifik të përcaktuar nga autori, duhet t'i bindet qëllimit të vendosur prej tij. Dhe e gjithë pjesa tjetër është krijimtari, sepse aq shumë i lihet gjykimit të autorit sa nuk mund të shkosh shumë vetëm në logjikë.
Në literaturë, ka shumë rregulla që mund, dhe nganjëherë duhet të prishen, por ju kurrë nuk mund të shkoni kundër logjikës. Në fund të fundit, mund të argumentoni se çfarë duhet të jetë shtëpia, qoftë ajo prej tullash, druri, guri, e rrumbullakët, katrore, njëkatëshe ose disa kate, por është e pamundur të pajtohesh me deklaratën se mjafton që në mënyrë arbitrare hidhni materialin në një vend në të cilin ndërtesa do të ndërtohet vetë. Prandaj, logjika është miku më i mirë i një shkrimtari.
