Përshkrimi i veprimeve vijon menjëherë pas titullit të skenës - fusha "Vendi dhe koha" në çdo program skenari - dhe i paraprin replikës së parë të skenës që krijohet. Shtë e papranueshme të fillosh një skenë me një vërejtje pa treguar të paktën një rresht se kush po merr pjesë në skenë dhe çfarë po ndodh.
Udhëzimet
Hapi 1
Zot i foljeve
Jini të saktë në përshkrimin e veprimeve të personazheve tuaj, kërkoni fjalët më të suksesshme, portretizoni dhe jo vetëm regjistroni.
Në vend të "ecjes", drejtohet, afrohet, afrohet, hiqet, nxiton, ecën.
Në vend të "shikimit" - vështron, shikon, hedh sytë, hedh një vështrim, shikon nga afër, vëzhgon, studion, ndjek, skanon me një vështrim, ekzaminon, shikon përreth, etj.
Përdorni foljet për portrete personazhesh me guxim sa linjat. Këta janë personazhet tuaj dhe askush nuk di më mirë se ju se çfarë bëjnë dhe si i bëjnë.
Hapi 2
Rregulli me katër rreshta
Një emër tjetër për këtë parim është "Shpëtoj errësirës".
Prisni përshkrimin e veprimeve në paragrafë me jo më shumë se katër rreshta secila, nëse udhëtimi solo i karakterit tuaj zgjat disa faqe.
Në një redaktues teksti, kjo mund të bëhet duke vendosur gërmën pas paragrafit në cilësimet, ose duke përdorur rreshta bosh.
Dhe në një program skenar, thjesht shtypni Enter për ta kthyer fletën e zezë në një tekst të strukturuar, të lehtë për të lexuar.
Frank Darabont, kur krijoi episodin pilot të The Walking Dead, preu çdo linjë tjetër. Përveç kësaj, ai ndërpreu përshkrimet shumëfaqëshe të veprimeve me vërejtje të shkurtra duke shprehur emocionet e protagonistit.
Rick Grimes u detyrua të eksploronte vetëm një botë të re plot zombie. Dhjetëra faqe janë të mbushura me përshkrime se si ai doli nga spitali dhe u përpoq të kuptonte se çfarë ndodhi ndërsa ishte në koma.
"DYER T D DYFISHTA në fund të korridorit. Titulli: Kafene."
Dera është e bllokuar nga një traversë e rëndë në këtë anë. Dorezat e derës janë përdredhur me zinxhirë të kyçur.
Mbishkrimet e bojës dukshëm ishin bërë me nxitim. Në derën e majtë: "Mos e hap!" Dhe në të djathtë: "Të vdekur brenda!"
Rick afrohet, ngadalë, me kujdes shtyn derën.
Dyert fillojnë të lëvizin sikur dikush t'i shtynte nga ana tjetër. Bari kërcet, zinxhirët janë të tendosur.
Rick lëkundet mbrapa, shikon me tmerr:
Gishtat dalin nëpër hendekun midis dyerve: të zbehtë vdekjeprurëse, të tërbuara, në kërkim"
Hapi 3
Si t’i përshkruaj emocionet? Luaj!
Jack London shkroi "Zemrat e Tre" në të njëjtën kohë me filmimin e filmit.
Disa herë, tha ai, skenaristi Charles Goddard ishte edhe më përpara se shkrimtari, dhe atyre iu desh të ktheheshin dhe të binin dakord për linjat e historisë.
Kështu që, Jack London pranoi se ishte xheloz ndaj Goddard, i cili, ndryshe nga shkrimtarët, nuk kishte nevojë të kërkonte qindra fjalë për të përshkruar në detaje përvojat emocionale dhe motivet e personazheve. Mjaftoi që ai të vendoste se çfarë dëshiron të shohë në ekran dhe të tregojë në vërejtjen e autorit për aktorin "Shfaq gëzim / trishtim / habi". Një fjalë magjike - portretizo!
Sot, edhe një drejtues i një projekti të madh televiziv nuk mund ta përdorë këtë fjalë magjike dhe t'i drejtohet drejtpërdrejt aktorit në skenarin e autorit. Si Shonda Rhimes, Joss Whedon dhe Jane Espenson duhet të "portretizojnë" vetë emocionet e nevojshme - të gjitha me të njëjtat folje që, për një skenarist, janë një mjet i një artizani.
Por parimi mbetet i njëjtë:
Përcillni emocione me veprim, jo me përkufizim.
Një imazh, jo një përshkrim.
Ndonjëherë mund t'ju duhen edhe përshkrime, por nëse mund t'i shmangni ato dhe të rikrijoni skenën përmes foljeve dhe ndajfoljeve të mënyrës së veprimit, shfrytëzojeni këtë mundësi.
Në vend që të "përjetojë frikë", ai tërhiqet nga frika, dridhet, mbulon fytyrën me duar, dridhet ose "ngrin dhe dëgjon".
Në vend të "lumtur, duke parashikuar fitoren" - "buzëqesh dhe fërkon duart" ose "duket i lumtur dhe i relaksuar". Mbi të gjitha, personazhet tuaj, si njerëzit e vërtetë, ndryshojnë nga njëri-tjetri dhe përjetojnë dhe shprehin të njëjtat emocione në mënyra të ndryshme.
