Hermitazhi është një nga muzetë më të njohur në vendin tonë, imazhi i tij është i lidhur fort në mendjet tona me dhomat elegante të Pallatit të Dimrit. Në të vërtetë, Pallati i Dimrit është ndërtesa kryesore dhe më e madhe e muzeut, karta e tij e vizitës. Por Pallati i Dimrit filloi të shndërrohej në ambiente ekspozite vetëm në shekullin e 20-të. Vetmia si muze nuk ka filluar nga këtu.
Ndërtesa e parë e muzeut në ansamblin arkitektonik të Pallatit të Dimrit mund të konsiderohet Vermeta e Vogël, arkitektët Felten dhe Wallen-Delamot. Kjo ndërtesë përbëhet nga dy pavione - në veri dhe në jug, dhe dy galeri të vendosura në anët e Kopshtit të Varur. Galeritë u ndërtuan të fundit, por ato ishin ato të dedikuara për të ekspozuar objekte arti. Fotografitë në galeri vendoseshin nga varja e vazhdueshme "sixhade".
Duke pasur parasysh qëllimin, muret e galerive janë shumë të përmbajtur. Ngarkesa kryesore dekorative bie mbi kanavacë, ajo është zbukuruar me formime të ndryshme llaçi dhe, për të shmangur monotoninë, për shkak të gjatësisë së saj të gjatë, këtu bëhen kupola të vogla false dhe qemere cilindrike. Nën kupola, në medaljone të bëra me zbukurime me lule, gjenden portrete të profilit të relievit të artistëve, skulptorëve, shkencëtarëve dhe arkitektëve të famshëm të Evropës Perëndimore dhe Ruse - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo dhe të tjerë. Të tillë, sipas mendimit të krijuesve të tyre, duhet të kishin qenë ambientet e brendshme muze të epokës së vonë të klasicizmit.
Ndërtesa e dytë e projektuar për ruajtjen e objekteve të artit ishte Vetmia e Madhe, e quajtur më vonë e Vjetra. Fillimisht, ai përbëhej nga dy ndërtesa - një ndërtesë në përputhje me Vetminë e Vogël përgjatë Argjinaturës së Pallatit dhe ndërtesën Loggia Raphael, të ndërtuar pak më vonë, pingul me ndërtesën e mëparshme, përgjatë Kanalit të Dimrit. Në Hermitazhin e Madh të arkitektit Felten kishte një bibliotekë të letërsisë ruse, disa nga dhomat ishin të rezervuara për banesa.
Loggias nga Raphael nga arkitekti Quarenghi strehonte jo vetëm kopje të pikturave të Vatikanit. Salla me dritare në oborr, zyrat e Veriut dhe Jugut në skajet e saj kishin për qëllim ruajtjen e koleksioneve të artit. Dizajni i tyre ishte mjaft i thjeshtë. Në sallën qendrore mbi dritaret kishte medalione me lehtësime dhe në skajet ishin të vendosura kamare me tavane gjysmësferike të kafe. Në katin e parë, faqosja e së cilës korrespondonte pothuajse saktësisht me atë të sipërm, me kalimin e kohës u krijua një bibliotekë e letërsisë së huaj. Ndërtesa e Loggias të Rafaelit është plotësisht e humbur, vetëm muri nga ana e kanalit ka mbetur. Një dhomë me kopje të pikturave të Vatikanit është ndërtuar në ndërtesën e New Hermitage.
Pas hapjes së Ermitazhit të Ri, koleksioni i pallatit u zhvendos atje. Në mes të shekullit të 19-të, arkitekti Stackenschneider organizoi dhoma të jetesës, zyra dhe salla ceremoniale në ish-ambientet e ekspozitës së Vjetër Hermitat. Kati i parë ishte zënë nga agjencitë qeveritare për disa kohë.
Aktualisht, kati i dytë është rezervuar përsëri për sallat e ekspozitave. Shtrirja e dy enfiladave gjatësore është ruajtur këtu - njëra mbikëqyr argjinaturën, e dyta në oborr dhe dekorimin e synuar nga Stackenschneider për lagjet e banimit. Sallat me dritare me pamje nga Neva - Suita e Parë - janë zbukuruar veçanërisht elegante. Ajo hapet nga ish-Dhoma e Pritjes së Frontit me kolona diaspri, pilastra piktoreske, dyer druri me ngjyra me medalione prej porcelani të pikturuar, formime llaçi të praruara dhe panele të pikturuara në tavan dhe mbi dyert. Dekori i sallës më të madhe dhe më elegante dykatëshe në Vjetrin e Vjetër është i mrekullueshëm në shumëllojshmërinë e elementeve dekorative dhe materialeve të përdorura. Këtu është diaspri dhe mermeri, porfiri dhe lapis lazuli. Dhoma e dytë është planifikuar oktaedrale, e mbuluar me një kupolë. Këtu, si në dhomat e mëposhtme, ngarkesa kryesore dekorative bie mbi tavanin e zbukuruar me pasurimin e llaçit të praruar dhe dessudeporteve të ndihmave me futje piktoreske.
Sallat e Hermitazhit të Ri tashmë kanë një karakter specifik muze. Për projektin, ishte përfshirë arkitekti gjerman Leo von Klenze, i cili tashmë kishte përvojë në ndërtimin e një muzeu publik - Mynihu Pinakothek. Ndërtimi i ndërtesës dhe mbarimi u mbikëqyr nga N. Efimov.
Sipas idesë së Klenze, skulpturat e kohës antike dhe moderne, si dhe arti antik, do të ekspozoheshin në katin përdhes. Prandaj, disa nga dhomat janë zbukuruar në një stil antik. Njëra prej tyre, Njëzet Kollona, ishte menduar për vazot greke dhe etruske. Isshtë ndërtuar si një bazilikë antike. Tavani është i mbuluar me murale në frymën e pikturës antike të qeramikës, dhe në mure ka kompozime në stilin grek. Dyshemeja është e shtruar me mozaikë me zbukurime të akantusit dhe gjarpër. Një sallë tjetër e Skulpturës Antike është projektuar në formën e një oborri antik. Isshtë zbukuruar me kolona korintiane me flakë të bardhë, muret janë të veshura me mermer artificial në ngjyrë jargavani të errët dhe dyshemeja me pllaka është zbukuruar me modele gjeometrike dhe me lule.
Salla në të cilën arkitekti synonte të ekspozonte skulpturën e epokës moderne plotësohet me medalione me profilet e Mikelanxhelos, Canova, Martos dhe të tjerëve. Portrete të skulptorëve të shquar vendosen në tavan, i cili në këtë dhomë mban ngarkesën kryesore dekorative. Qemeri është i mbuluar me një kasafortë me zhveshje dhe i mbuluar me bollëk me zbukurime llaçi. Muret janë të mbuluara me mermer artificial të gjelbër të thellë.
Në pjesën tjetër të sallave të katit të parë, muret janë gjithashtu të ballafaquara me mermer artificial me ngjyra, dhe tavanet janë ose me zhveshje, të pikturuara me një model lulesh në frymën antike, ose të drejta, të zbukuruara me kazanët e zbukuruar.
Kati i dytë hapet nga galeria e Historisë së Pikturës Antike. Galeria përbëhet nga katër dhoma katrore, secila prej tyre është e mbuluar me një kupolë. Velat që mbështesin kupolët mbartin portrete të relievit të artistëve të shquar, përfshirë vetë Leo von Klenze. Për të dekoruar galerinë, u pikturuan piktura që tregojnë historinë e pikturës.
Lokalet më solemne në katin e dytë janë një suitë me tre salla me ndriçim të sipërm. Qemerat gjigande të mbyllura me hapje janë të mbuluara plotësisht me llaç arabesk. Sallat janë të destinuara për punime me format të madh. Salla e çadrës shquhet për faktin se në tavanin e saj me çati mund të shihni të gjithë sistemin e trarëve të mbuluar me pikturë.
Një tipar i veçantë i Hermitazhit të Ri është se kjo ndërtesë është konceptuar dhe mishëruar pikërisht për të ekspozuar objekte arti. Mesi i shekullit të 19-të në arkitekturën e Rusisë është koha e kthimit në stile të ndryshme arkitektonike të së kaluarës. Dizenjimi i sallave të destinuara për muzeun, duke u përpjekur të krijonte një përputhje midis objekteve të ekspozuara dhe ambienteve të brendshme, Leo von Klenze pati rastin e lumtur të përdorë elementë të arkitekturës Greke, Romake dhe Rilindjes.
