Opera është një zhanër i artit vokal dhe dramatik. Përmbajtja e saj mishërohet përmes dramës muzikore, kryesisht vokale. Opera si formë arti u shfaq në Itali në shekullin e 16-të. Forma të ndryshme të muzikës opera janë zhvilluar me kalimin e kohës.
Udhëzimet
Hapi 1
Baleti i operës u shfaq në Francë në shekujt 17-18 si një formë e artit në gjykatë. Kombinon numrat e vallëzimit me forma të ndryshme operistike. Opera-baleti përfshinte disa skena që nuk kishin lidhje me njëra-tjetrën për sa i përket komplotit. Në shekullin e 19-të, kjo zhanër ishte zhdukur praktikisht nga skena, por baletet individuale u shfaqën gjatë shekujve të ardhshëm. Opera-baletet përfshijnë Gallant India të Jean Philippe Rameau, Gallant Europe të André Campra dhe Festat Veneciane.
Hapi 2
Opera komike më në fund mori formë si një zhanër në fillim të shekullit të 17-të dhe plotësoi nevojat e pjesës demokratike të audiencës. Ajo karakterizohet nga karakteristikat e thjeshta të personazheve, një orientim drejt këngëve popullore, parodia, dinamizmi i veprimit dhe përmbajtja komike. Opera komike ka disa karakteristika kombëtare. Italishtja (opera-buffa) karakterizohet nga parodia, komplotet e përditshme, melodia e thjeshtë dhe tifozët. Opera komike franceze ndërthur numrat muzikorë me pjesët e folura. Singspiel (varietete gjermane dhe austriake) gjithashtu përmban dialog përveç numrave muzikorë. Muzika e këngës është e thjeshtë, përmbajtja bazohet në lëndët e përditshme. Opera baladë (një larmi angleze e operës komike) shoqërohet me komedinë satirike angleze, e cila përfshin baladat popullore. Në terma zhanër, ajo ishte kryesisht një satirë sociale. Versioni spanjoll i operës komike (tonadilla) filloi si një këngë dhe performancë vallëzimi në një performancë, dhe më pas u zhvillua në një zhanër të veçantë. Operat më të famshme komike janë "Falstaff" nga G. Verdi dhe "The Beggar's Opera" nga J. Gay.
Hapi 3
Opera e shpëtimit u shfaq në Francë në fund të shekullit të 18-të. Ajo pasqyron realitetet e kohërave të Revolucionit të Madh Francez. Komplotet heroike dhe ekspresiviteti dramatik i muzikës i kombinuar me elementet e operës komike dhe melodramës. Komplotet e operës së shpëtimit shpesh bazohen në shpëtimin e personazhit kryesor ose të dashurit të tij nga robëria. Karakterizohet nga patosi qytetar, denoncimi i tiranisë, monumentaliteti, subjektet moderne (në krahasim me subjektet antike më parë dominuese). Përfaqësuesit më të ndritshëm të zhanrit janë Fidelio nga Ludwig van Beethoven, Tmerret e Manastirit nga Henri Montand Burton, Eliza dhe Dy Ditë nga Luigi Cherubini.
Hapi 4
Opera romantike filloi në Gjermani në vitet 1820. Libretoja e saj bazohet në një komplot romantik dhe dallohet nga misticizmi. Përfaqësuesi më i ndritshëm i operës romantike është Karl Maria von Weber. Në operat e tij "Sylvanas", "Shooter falas", "Oberon", veçoritë e kësaj zhanre shprehen qartë si një larmi kombëtare gjermane e operës.
Hapi 5
Grand Opera u vendos si rryma kryesore në teatrin muzikor në shekullin e 19-të. Karakterizohet nga shkalla e veprimit, komplotet historike dhe peizazhi shumëngjyrësh. Muzikisht, ajo ndërthur elemente të operave serioze dhe komike. Në një opera madhore, theksi nuk është te performanca orkestrale, por te vokali. Operat kryesore përfshijnë Wilhelm Tell të Rossinit, të Preferuarin e Donizettit dhe Don Carlos të Verdit.
Hapi 6
Rrënjët e operetës kthehen te opera komike. Opereta si një zhanër i teatrit muzikor u zhvillua në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të. Përdor të dy format tipike operistike (arie, koret) dhe elementet bisedore. Muzika ka natyrë pop, dhe komplotet janë të përditshme, komedi. Pavarësisht nga karakteri i saj i lehtë, përbërësi muzikor i operetës trashëgon shumë nga muzika akademike. Më të famshmet janë operetat e Johann Strauss ("Shkopi", "Nata në Venecia") dhe Imre Kalman ("Silva", "Bayadera", "Princesha e Cirkut", "Violeta e Montmartre").
