Camille Claudel (1864–1943) është një skulptor i shquar francez. Nëse fati i saj do të kishte qenë ndryshe, mbase ajo do të kishte tejkaluar vetë Auguste Rodin. Nga marrëdhënia e tyre e vështirë, na mbetet e famshmja "Puthja".
Fëmijëria e gruas skulptore të ardhshme Camille Claudel kaloi në atmosferën e rreptë të një familjeje mes-borgjeze provinciale. Pastaj një dashuri e madhe ndodhi në jetën e saj, dhe pastaj një zhgënjim i çmendur. Rruga krijuese u ndërpre nga goditjet e fatit. Një ditë ajo do të përfundojë në një spital psikiatrik dhe do të kalojë 30 vjet në të.
1864-1876 Fëmijëria e hershme e Camille Claudel në një familje borgjeze provinciale
Babai i Camille, Louis-Prosper Claudel shërbeu në industrinë e pasurive të patundshme. Nëna Louise Athanis Cecile Servo ishte në krye të shtëpisë. Claudels kishin katër fëmijë, por i parëlinduri, Henri, vdiq në moshë të re.
Camille u la i lirë më 8 dhjetor 1864 në një qytet të vogël në veri të Francës Fer-en-Tardenois. Pas një viti, motra e vogël Louise u shfaq atje, dhe dy vjet më vonë, vëllai Paul në Villeneuve-sur-Ferrat, ku familja u zhvendos në shtëpinë e trashëguar nga nëna e Camille.
Louise, pasi ishte pjekur, u bë grua dhe nënë, Paul - një poet, dramaturg dhe shkrimtari më i madh fetar i shekullit të 20-të. Një forcë e panjohur e tërhoqi Camille në skulpturë. Si rezultat, ajo mësoi të bënte atë që aspironte që nga fëmijëria e hershme.
E shtyrë nga entuziazmi, ajo mori me vete vëllain e saj të vogël në shëtitje në lagje dhe në rritje balta. Fëmijët e sollën në shtëpi, e pastruan, e gatuan dhe Camilla skaliti anëtarët e familjes së saj, të cilët duhej të ishin rojet e saj. Paul posaçërisht shpesh pozonte për të, ndryshimi me të cilin në 4 vjet nuk ishte pengesë për miqësinë e tyre të ngushtë.
Askush nuk e mësoi atë të gdhendte. Para gjithçkaje që bëri, ajo mendoi për veten e saj. Camilla lexoi shumë, veçanërisht studioi me zell librat e autorëve antikë nga biblioteka e babait të saj. Leximi e ndihmoi atë për të ngritur nivelin e saj kulturor aq të lartë sa shumë vite më vonë vajza do të komunikojë lehtësisht në një rreth intelektualësh parizianë.
Në 1876, Louis-Prosper Claudel u transferua në shërbim dhe familja u transferua në Nogent-sur-Seine. Këtu zhvillohet takimi i parë fatal për Camilla: babai i vajzës vendosi të konsultohet me skulptorin Alfred Boucher, i cili erdhi në qytet për të vizituar prindërit e tij, rreth pasionit të vajzës së tij 12-vjeçare për skulpturën. Punimet e nugget fëmijës i bënë një përshtypje të fortë mjeshtrit. Ai menjëherë e kuptoi se kishte një talent të madh përpara tij që kërkonte zhvillim.
1881-1885 Mbërritja në Paris dhe takimi i Camille Claudel me Auguste Rodin
Në pranverën e 1881, babai i Camilla u transferua në Rambuje. Ai u transferua atje dhe dërgoi gruan dhe fëmijët e tij në Paris. Louis-Prosper kishte një humor të keq dhe një natyrë dominuese, ai nuk dallohej nga butësia në sjelljen me fëmijët e tij. Sidoqoftë, Louis ëndërronte arsimimin e tyre të mirë dhe ishte simpatik ndaj hobit të Camille. Përveç kësaj, ai dëgjoi mendimin autoritativ të Alfred Boucher në lidhje me nevojën për t'i mësuar vajzës së tij aftësi skulpturore. Filloi faza tjetër në jetën e Camille Claudel.
Në ato ditë, ishte e ndaluar të pranoheshin gra në Akademinë e Arteve, kështu që Camilla hyri në shkollën private të artit të Colarossi. Duke u shoqëruar me tre vajza të tjera, ajo jep me qira një dhomë për një punëtori. Alfred Boucher mbikëqyr punën e tyre. Ajo është veçanërisht e interesuar për talentin e ri Camille.
Pasi Alfred Boucher ftoi shefin e Shkollës së Arteve të Bukura Paul Dubois për të parë punën e lagjes së tij. Skulpturat jokonvencionale dhe mjaft të pjekura të artistit të ri e befasuan skulptorin me përvojë dhe ai e pyeti atë: "A po mësoni nga Imzot Rodin?" Në atë kohë, ky nuk ishte një kompliment i madh, pasi ylli Auguste Rodin ende nuk është ngjitur në lartësinë e tij të duhur. Interesante, Dubois kapi ngjashmërinë e vizionit krijues të këtyre dy artistëve.
Në atë kohë, Camilla nuk dinte asgjë për Rodin, por shumë shpejt doli se ata jo vetëm u takuan, por u bënë të afërt. Alfred Boucher në 1882 mori medaljen e artë të Sallonit dhe çmimin - një udhëtim studimi në Firence. Gjatë mungesës së tij, ai i kërkoi Ogyut Rodin që ta zëvendësonte atë në punëtorinë e vajzave dhe të shikonte nga afër punimet e Camille. Kështu që ajo doli të ishte një studente e Rodin. Kjo ishte kthesa tjetër vendimtare në jetën e saj.
Përveç faktit që Camilla dallohej për profesionin e saj mashkullor, këmbënguljen dhe temperamentin, ajo posedonte një bukuri të rrallë. Auguste Renoir nuk mund të mos vinte re as punën e saj dhe as veten.
Në 1884 ajo hyri në punëtorinë e Rodin si studente dhe asistente. Camilla bëhet nxënësi i tij më i talentuar, modeli i dashur dhe pas një kohe, gruaja dhe muza e dashur, duke trazuar imagjinatën e tij krijuese dhe mashkullore.
Gjatë kësaj periudhe, Rodin zbatoi një urdhër nga Departamenti i Arteve të Bukura për të krijuar një portal për Muzeun e ardhshëm të Arteve Dekorative dhe u zhyt plotësisht në përbërjen "Portat e Ferrit". Camilla erdhi mirë. Ajo jo vetëm që pozon, Rodini i beson asaj të gdhend detaje komplekse - këmbët dhe krahët e disa personazheve. Kjo flet për njohjen e talentit dhe aftësisë së saj madhështore.
1886 - 1893 Auguste Rodin dhe Camille Claudel, një kohë e dashurisë së stuhishme dhe dialogut artistik të pasionuar
Kjo ishte periudha kur ai dhe Auguste Rodin ishin më afër njëri-tjetrit si të dashuruar dhe si dy skulptorë. Diferenca në moshë prej gati 25 vjetësh nuk ndikoi në marrëdhëniet e tyre. Secili mori nga tjetri diçka të nevojshme për vete. Megjithëse Camille në kohën e takimit të saj me Rodin mund të konsiderohet një mjeshtër plotësisht i zhvilluar, ajo merr njohuri dhe aftësi të reja nga një skulptor me përvojë, zbulon veten me forcën e plotë të talentit të saj.
Sipas redaktorit të gazetës "Le Temps" Mathias Morchardt, nga ana tjetër, Rodin kishte "lumturinë e të qenit gjithmonë i kuptuar" dhe se kjo është "një nga gëzimet më të mëdha të jetës së tij krijuese". Gjatë periudhës së lidhjeve të ngushta me Camilla, Rodin krijoi skulptura madhështore që përshkruajnë momente dashurie sensuale, një shfaqje e një pasioni të gjithë konsumues midis një burri dhe një gruaje. Vetë Rodin tha që ju duhet t'i shikoni me lot emocionesh.
Popullariteti i Rodin po rritet. Ai lëviz në shtresat e sipërme të shoqërisë, i shoqëruar nga Camille Claudel. Një shoqërues i ri, i bukur, i arsimuar i përshtatet më shumë sesa Rosa Børe - një grua me të cilën ai jeton pa martesë që nga viti 1864. Të dy gratë nuk e njohën menjëherë ekzistencën e njëra-tjetrës.
Kur sekreti bëhet i qartë, situata përshkallëzohet. Secila nga gratë pretendon të jetë kryesore dhe e vetmja. Camille përpiqet të dobësojë tërheqjen e saj ndaj Rodin dhe ndikimin e tij mbi të si krijues. Në pranverën e vitit 1986 ajo largohet për në Angli. Rodin e merr malli për të dhe pret me padurim kthimin e saj. Më 12 tetor të të njëjtit vit, ajo e bën atë të nënshkruajë një kontratë, sipas së cilës ai, në veçanti, merr përsipër të martohet me të. Kontrata nuk ishte ekzekutuar.
Lidhja e tyre e stuhishme vazhdon. Rodin merr me qira një studio në La Folie-Neubourg për seminarin në të cilin ai dhe Camilla punojnë me pasion dhe ku zhvillohen datat e tyre të dashurisë. Por në vitin 1892, marrëdhënia e tyre po prishej.
1893-1908 Vitet krijuese të Camille Claudel vetëm
Në vitin 1993, Camilla tashmë punon vetëm. Ajo merr me qira një dhomë për punëtorinë e saj dhe futet në punë të pavarur. Me Auguste Rodin, ata ende komunikojnë gjatë pesë viteve të ardhshme, por më pas nga ana e saj ndjek një tjetërsim të plotë. Ajo jo vetëm që i jep fund marrëdhënieve të dashurisë, por gjithashtu përpiqet për pavarësi të plotë nga ai në art. Ajo përpiqet të provojë individualitetin e saj, ajo është e bezdisur nga çdo krahasim me Rodin, madje edhe nga ato lavdëruese.
Gjithmonë e guximshme dhe efikase, Camilla është plot ide dhe vazhdimisht skalit skulpturat e saj. Punimet e saj janë të ekspozuara në ekspozita dhe janë një sukses. Por porositë e mëdha nuk po merren. Situata financiare po përkeqësohet. Ajo bëhet më e varfër dhe gjithnjë e më e tërhequr.
Në korrik 1995, Claudel merr urdhrin e tij të parë nga shteti dhe fillon të bëjë një grup skulpturor "Mosha e pjekur". Për ndonjë arsye të paqartë, puna nuk u shpengua. Komploti është më së shpeshti i lidhur me dramën e saj personale: Gjunjëzimi Camilla dëshpërimisht përpiqet të mbajë për Rodin, i cili është marrë me vete nga e moshuara Rosa Børe. Ndoshta kështu, ose ndoshta Camilla ka futur një kuptim shumë më të thellë filozofik në këtë skenë: një person nuk mund të mbetet përgjithmonë i ri, ai është i detyruar të largohet nga rinia e tij e bukur dhe t'i afrohet pleqërisë dhe vdekjes, pa marrë parasysh se sa dëshiron ndryshe.
Camille u largua nga Auguste, por nuk pushoi së menduari për të. Mendimet për Rodin i vërtiteshin vazhdimisht në kokën e saj dhe, me sa duket, nuk e lanë kurrë tani. Ajo e fajësoi atë për të gjitha problemet e saj, besoi se Rodin jo vetëm që ishte i padrejtë me të, por edhe dëmtonte pa ndryshim, duke i vjedhur idetë dhe punimet e saj, punësoi një bandë të tërë në mënyrë që ta persekutonte pafundësisht.
Nuk kishte njerëz të afërt pranë Kamilës në një kohë kaq të vështirë për të. Ajo mbeti e vetmuar në konfuzion dhe frikë. Nëna dhe motra e dënuan atë për një marrëdhënie të pahijshme me Rodin, nuk donin të komunikonin me të dhe ishin shumë larg artit. Vëllai i tij i dashur Pali shkoi shumë larg në shërbimin e tij në Kinë. Babai u përpoq të ndihmonte vajzën e tij financiarisht, por ai nuk mund të largohej prej saj kriza që po i mbyt mendjen.
Në momente tërbimi, pakënaqësie me punën e saj, ose për arsye të tjera të njohura vetëm prej saj, ajo me tërbim theu krijimet e saj dhe hodhi boshllëqet e dylli në zjarr.
1909-1943 Burgim përgjithmonë
Mathias Morehardt besoi se manifestimet e para të çrregullimit mendor të Camille u shfaqën rreth vitit 1893, kur ajo u largua nga Rodin. Deri në vitin 1911, gjendja e saj është qartë shumë alarmante. Ajo bën një jetë të izoluar, duke u izoluar nga mjedisi. Nuk del nga shtëpia. Kaosi dhe ndyrësia mbretëron në punishte, ajo është e panikosur nga tmerri i persekutimit nga "banda Rodin", nga e cila fshihet në punishten e saj.
Vetë-izolimi përfundoi për Camille Claudel me izolim përgjithmonë.
Ngjarjet e Marsit 1913 u zhvilluan me shpejtësi. Më 3 mars, një baba vdes në Villeneuve-sur-Feret, vdekja e të cilit nuk raportohet në Camille. Më 7 Mars, me iniciativën e familjes Claudel, Dr. Michaud shkruan një raport mjekësor mbi psikozën mashtruese të Camille, i cili bëhet baza për shtrimin e saj të pavullnetshëm në spital. Më 10 Mars, rende të fortë hyjnë në punëtorinë e Camilla dhe, duke kapërcyer rezistencën e një gruaje të brishtë, e çojnë atë në një spital psikiatrik. Camille Claudel është 48 vjeç në atë kohë.
Ajo do të vdesë në 78 vjeç në spitalin psikiatrik Mondewergue në qytetin Vaucluse më 19 tetor 1943. Nëna dhe motra nuk e kanë vizituar kurrë. Camilla i mbijetoi të dyve: nëna e saj vdiq në 1929, motra e saj e vogël në 1935. Vëllai i dashur Paul vizitoi Kamilën 10-12 herë, vizita e tij e fundit u bë një muaj para largimit të saj. Mbetjet e Camille Claudel janë varrosur në një varr të përbashkët në varrezat Monfavet.
Nuk kishte asnjë përgjigje pozitive ndaj kërkesave të Camilla-s për të afërmit e saj për ta liruar atë nga burgu psikiatrik. Shtë e vështirë të thuash pse.
Historia dramatike e fatit të një gruaje skulptore shërbeu si një komplot për krijimin e filmave artistikë. Në vitin 1988, u xhirua filmi Camille Claudel, në të cilin Camille u luajt nga Isabelle Adjani, dhe Auguste Rodin nga Gerer Depardieu. Në vitin 2013, u shfaq filmi Camille Claudel 1915, me protagonist Juliette Binoche.
Punimet e skulptorit Camille Claudel janë ekspozuar në Musée Rodin në Paris dhe në muzeun e saj, të krijuar në Nogent-sur-Seine në Mars 2017. Claudel, e cila nuk mundi të dilte nga hija e Rodin gjatë jetës së saj, merr njohje të vonuar për të dhe zë vendin e saj në piedestalin e lartë të artit.
………
